第二部做了反派设定的升级，发现60年代的港片男性主角还是比较缺乏魅力的，并不是指完全无个性，而是不够浪漫理想化，李翰祥导演的男主角脸谱化，张彻导演的大侠主角少了很多圣父感，多了一些现实个人主义，比如此部电影中明知道女反派卧底，但隐瞒各门派子弟，或者只是让他们提高警惕但不直接告诉他们女反派正埋伏在他们身边，当功力太浅的门派子弟连续被女反派蒙骗被害之后，有了人命发生，男主才不紧不慢人赃并获。这种看着别的不如功力自己的人在自己眼皮底下被反派害死的行为，可以说是一种张彻武侠世界有种规则了，你不强就送死，没有人有义务去拯救你，即便是主角也不会。胡金铨导演的主角还是无论金燕子还是大醉侠，都更贴现代人追求的浪漫英雄主义。好人少点死，坏人多点死，观众们不就期待着在电影里得到点有关恶有恶报善始善终的满足感吗。

若换场宫崎骏，不会画出这种自尘埃中折射出米粒之光的惆怅往事——说它是往事，是看它实在苦涩得不像个童话。妙子的人生起于一个权力结构稳固的传统家庭，任意家庭成员组合之间的情感裹藏淡泊、仅以血缘维系的责任化亲情。高畑勋把妙子的大部分童年记录得都过于悲伤，学习上遭到姐姐鄙夷，就连月信都夹着男生的耻笑——它们微妙而隐晦地掩埋着压抑与岁月轻微的疼痛。但这些片段恰恰把妙子的爱意反衬得无比伟大，伟大之上再添三分夸张笔墨。伟大的爱意孕育妙子沉寂的内心世界中那久违的勇敢与冲破童年记忆的反抗决心。属于她的童话故事始终在战斗，以失意来开头，以轮回于记忆和抵抗虚无来铺路，再以点缀真爱来自我拯救。她从车站下来，奔跑，喘息，有些许失态，一如她的初恋那般，却再无需修饰手法。平凡之中，白描“勇敢去爱”即是波涛妙笔。

巨幕重看好感翻倍，个中迷人的老派侦探小说和黑色电影的格调滋味忒嗲；从家庭矛盾入手，伴随慵懒的萨克斯，不紧不慢地将视野推至贪婪勾结不择手段的种种社会黑暗面，抽丝剥茧无远弗届，最终回到家庭悲剧，剧本细节精密，收放自如；本是绝望世事，却跳出压抑阴郁的窠臼，讲得自带侠气，悠远又引人入胜

詹妮弗·劳伦斯和艾米·亚当斯表现了两种完全不同的奥斯卡提名者。艾米·亚当斯就是认认真真演戏努力拿一个奥斯卡提名的；詹妮弗·劳伦斯一直在为自己营造Oscar moment，其实这个角色找个锋芒不这么外露的女演员效果可能更好。

题材很生猛，洞2014高清完整版-在线免费播放但故事稀烂。侦查线简直是灾难，艳照门栽赃一个小警察，这什么神仙操作？刑警看到一个人死在面前自己先吓跑，被人当成凶手追，不会亮身份吗？人物状态都是又疯狂又愚蠢，个个作死的样子，这智商就别玩什么官商勾结了。无论视听语言多高级，针砭现实多大胆，连底层的故事和人物逻辑都理不顺，就别谈其他的了。终于明白为什么在金马奖上一无所获了，年度失望电影。