明白这种世界观的设计，故意做出的怪诞世界，而且也确实引起了我的不适。

爱情会在生活的磕磕碰碰中被消磨了棱角，你会开始怀念过去的生活与过去的自己。但最终你回发现，家庭依然是自己心中的最重。

最接近完美的商业电影。卡梅隆这一套比斯皮尔伯格的保质期更久。

人物情感线没立起来，所有暗黑悲壮都变的假大空。至于视效，我就说徐克做的红孩儿绝对是近年华语大片里颠覆性级别的了，其他的“大片”不想多说。

10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。