这部电影还真是名副其实，堪称巴黎约会地图指南，地地道道的写给巴黎的情书，巴黎地标打卡说明书。就连墓地约会都能浪漫的冒泡。恋爱不可或缺的条件之一就是个体的自恋，只有爱自己的人，才能着力于在对方的眼睛里发现自我的美好。但太过自恋，又会将爱情溺死在狂热中。所以如果想要经营理智而成熟的感情关系，克服并且走出自恋就显得尤为重要了。

其实我印象最深刻的是这部电影的场面调度。。。不愧是社会主义电影。。就是人多力量大。。

看毕找来导演介绍看了看，有评论为塔可夫斯基的继承人。幸好并不太一样，塔可夫斯基长镜头里的莽莽原野深林农舍发呆的人我是看不懂的.......索科洛夫的不断的柳暗花明又一村倒是很欣赏。

3.5. 东欧社会语境下的酷儿chosen family，因为“家长”的去世又经历了一阵不算寻常的”重组”伤痛。Stolevski保持了他独特的queer lens以及手持摄影和close-up组成的影像特质，在一个异性恋中心、刻板性别桎梏的环境中维系一个彩虹家庭的完整，而关于ethnic minority以及欧洲地缘政治的讨论（欧盟的作用以及即将被送往阿姆斯特丹的少女）也加深了电影所触及的主题深度。然而debut的惊艳之后Stolevski的问题一直是当影像开始重叙事，很容易滑入俗套的混乱，尽管表演在线，后半几乎沦为样板戏的情节剧真的扣分不少。在被忽略的世界边缘，都有更加被隐藏被边缘的爱与链接，love is the essence of keeping a house together.

电气工程硕士的转行是我漫威世界最喜欢的英雄——Scott的女儿都快甜炸了，发展到第二部明显看出蚁人系列的家庭温情向，笑点泪点也多集中于此，比方说“被附身”。编剧能从生活中发现大小之差的独特之处，那种微不足道的视角，从量子到宇宙，令人耳目一新。是的，即使第二部，我还是看不厌这独特的视角，比方说弱肉强食的鸽子，比方说会挡住电脑屏幕的飞蛾。